Η ΠΟΠΣΜ ζητούσε τον χώρο για την Πανελλήνια Συνάντηση Μακεδόνων με απόλυτο σεβασμό στο μνημείο – Ο Δήμος δεν τον παραχώρησε εγκαίρως, αλλά λίγες εβδομάδες αργότερα ο ίδιος χώρος φιλοξενεί μια γιγαντιαία συναυλιακή εγκατάσταση που προκάλεσε θύελλα αντιδράσεων
Μια νέα εξέλιξη έρχεται να κάνει ακόμη πιο έντονα τα ερωτήματα γύρω από όσα συμβαίνουν τις τελευταίες ημέρες στο Άγαλμα του Μεγάλου Αλεξάνδρου στη Νέα Παραλία Θεσσαλονίκης.
Η οικογένεια του δημιουργού του εμβληματικού μνημείου, του γλύπτη Ευάγγελου Μουστάκα, εκφράζει πλέον επίσημα τη δυσαρέσκειά της για τη σκηνική εγκατάσταση της επετειακής συναυλίας του Αντώνη Ρέμου και, σύμφωνα με την ΕΡΤ3, αναμένεται να κινηθεί νομικά. Μέσω δικηγόρων έχει σταλεί ανακοίνωση στην οποία, όπως μεταδίδει η ΕΡΤ, η οικογένεια υποστηρίζει ότι δεν επιδείχθηκε ο απαιτούμενος σεβασμός στο τοπόσημο, καθώς το έργο κατέστη μέρος του σκηνικού και η ορατότητά του περιορίστηκε.
Και κάπου εδώ η υπόθεση παύει να αφορά απλώς μια αισθητική διαφωνία για το μέγεθος μιας εξέδρας.
Γιατί υπάρχει ένα προηγούμενο που δύσκολα μπορεί πλέον να αγνοηθεί: η περίπτωση της 6ης Πανελλήνιας Συνάντησης Μακεδόνων της ΠΟΠΣΜ.
Η ΠΟΠΣΜ είχε ζητήσει ακριβώς αυτόν τον χώρο
Η Πανελλήνια Ομοσπονδία Πολιτιστικών Συλλόγων Μακεδόνων είχε προγραμματίσει για τις 30 Αυγούστου 2026 την 6η Πανελλήνια Συνάντηση Μακεδόνων, δίπλα στο Άγαλμα του Μεγάλου Αλεξάνδρου. Η ίδια η αρχική ανακοίνωση της διοργάνωσης προσδιόριζε ρητά το σημείο.
Σύμφωνα με το επίσημο δελτίο Τύπου της ΠΟΠΣΜ, είχαν υποβληθεί δύο επίσημα αιτήματα στον Δήμο Θεσσαλονίκης, το πρώτο τον Φεβρουάριο και το δεύτερο τον Μάιο του 2026, για την παραχώρηση του συγκεκριμένου χώρου μπροστά από το Άγαλμα και πέριξ των συντριβανιών. Είχαν προηγηθεί και συναντήσεις εκπροσώπων της Ομοσπονδίας με τον Δήμαρχο και τον αρμόδιο Αντιδήμαρχο.
Η ΠΟΠΣΜ υποστηρίζει ότι παρά τις επανειλημμένες ενέργειές της δεν έλαβε εγκαίρως την οριστική απάντηση που χρειαζόταν για να προχωρήσει η διοργάνωση, με αποτέλεσμα να ανακοινώσει στις 16 Ιουλίου τη ματαίωσή της, αποδίδοντας την ευθύνη στη δημοτική αρχή.
Ένα άγαλμα που για την ΠΟΠΣΜ δεν ήταν «σκηνικό»
Υπάρχει όμως μία ουσιαστική λεπτομέρεια που κάνει τη σύγκριση ακόμη πιο έντονη.
Η ΠΟΠΣΜ δεν είχε επιλέξει το σημείο επειδή απλώς προσφέρει μια όμορφη εικόνα της παραλίας.
Στο επίσημο δελτίο της εξηγούσε ότι επέλεξε συνειδητά τον συγκεκριμένο χώρο επειδή θεωρεί το Άγαλμα του Μεγάλου Αλεξάνδρου ένα από τα εμβληματικότερα σύμβολα της Θεσσαλονίκης και του Μακεδονικού Ελληνισμού και ότι η πραγματοποίηση της Συνάντησης εκεί θα προσέδιδε τον ιστορικό και εθνικό συμβολισμό που θεωρούσε ότι άρμοζε στην εκδήλωση.
Για την Ομοσπονδία, δηλαδή, το μνημείο δεν αποτελούσε ντεκόρ μιας εκδήλωσης.
Αποτελούσε τον λόγο για τον οποίο είχε επιλεγεί ο χώρος.
Και στον σχεδιασμό που είχε παρουσιάσει στον Δήμο, σύμφωνα με όσα έχει υποστηρίξει η ΠΟΠΣΜ, υπήρχε πρόβλεψη για σεβασμό, προστασία και ανάδειξη του μνημείου, χωρίς να χαθεί η αυτοτέλεια και ο συμβολισμός του.
Κι όμως, η Πανελλήνια Συνάντηση Μακεδόνων δεν έγινε.
Και λίγες εβδομάδες μετά ήρθε η συναυλία Ρέμου
Στον ίδιο χώρο στήθηκε στη συνέχεια η τεράστια εγκατάσταση για τη συναυλία με την οποία ο Αντώνης Ρέμος γιορτάζει τα 30 χρόνια της καλλιτεχνικής του πορείας.
Οι πρώτες εικόνες των μεταλλικών κατασκευών γύρω από το μνημείο προκάλεσαν έντονες αντιδράσεις.
Και τώρα αντιδρά η ίδια η οικογένεια του ανθρώπου που δημιούργησε το έργο.
Αυτό ακριβώς κάνει την υπόθεση της ΠΟΠΣΜ ακόμη πιο επίκαιρη.
Στην Ομοσπονδία των Μακεδονικών Συλλόγων, που επέλεξε το σημείο ακριβώς λόγω του συμβολισμού του Μεγάλου Αλεξάνδρου, δεν εξασφαλίστηκε εγκαίρως ο χώρος. Λίγες εβδομάδες αργότερα, όμως, μια τεράστια συναυλιακή παραγωγή εγκαταστάθηκε εκεί και φτάσαμε στο σημείο να αντιδρά νομικά η οικογένεια του ίδιου του γλύπτη.
Και ο Ρέμος λέει: «Όλα ήταν εις γνώση του Δήμου»
Ακόμη μεγαλύτερη σημασία αποκτούν πλέον οι δημόσιες δηλώσεις του ίδιου του Αντώνη Ρέμου.
Ερωτηθείς εάν ο Δήμος Θεσσαλονίκης γνώριζε εξαρχής τον σχεδιασμό και το μέγεθος της εγκατάστασης, ο τραγουδιστής απάντησε ότι «τίποτα δεν έγινε χωρίς τη γνώση του Δήμου» και ότι τα σχέδια ήταν γνωστά στη δημοτική αρχή. Πρόσθεσε ότι ίσως η πραγματική διάσταση της κατασκευής προκάλεσε μεγαλύτερη εντύπωση από ό,τι η αποτύπωσή της στα σχέδια.
Αυτή η δήλωση είναι κρίσιμη.
Διότι, εφόσον ισχύουν όσα λέει ο καλλιτέχνης, ο Δήμος δεν πληροφορήθηκε εκ των υστέρων τον σχεδιασμό.
Τον γνώριζε.
Άρα προκύπτουν συγκεκριμένα ερωτήματα: Τι ακριβώς είχε εγκριθεί; Ποια σχέδια είχαν κατατεθεί; Ποιοι γνώριζαν τις πραγματικές διαστάσεις; Με ποια κριτήρια κρίθηκε ότι η συγκεκριμένη εγκατάσταση ήταν συμβατή με τον χώρο και το μνημείο;
«Δύο μέτρα και δύο σταθμά;»
Η σύγκριση πλέον είναι αναπόφευκτη.
Από τη μία πλευρά, μια Πανελλήνια Συνάντηση Μακεδόνων που είχε ζητήσει τον χώρο μήνες νωρίτερα και επέλεγε το Άγαλμα του Μεγάλου Αλεξάνδρου ακριβώς επειδή ήθελε να αναδείξει τον ιστορικό συμβολισμό του.
Από την άλλη, μια επετειακή συναυλιακή παραγωγή με μια κατασκευή τέτοιου μεγέθους ώστε να προκληθεί δημόσια κατακραυγή και να φτάσει πλέον στο σημείο η οικογένεια του δημιουργού του μνημείου να προαναγγέλλει νομικές ενέργειες.
Το ζήτημα επομένως δεν είναι ο Αντώνης Ρέμος ως καλλιτέχνης.
Το ζήτημα είναι ο Δήμος Θεσσαλονίκης και τα κριτήρια με τα οποία διαχειρίζεται έναν εμβληματικό δημόσιο χώρο.
Και το ερώτημα είναι απλό:
Γιατί όσα δεν κατέστη δυνατό να ξεπεραστούν για την Πανελλήνια Συνάντηση Μακεδόνων ξεπεράστηκαν λίγες εβδομάδες αργότερα για μια άλλη διοργάνωση στον ίδιο χώρο;
Τώρα οι απαντήσεις πρέπει να δοθούν με έγγραφα
Η υπόθεση της ματαίωσης της 6ης Πανελλήνιας Συνάντησης Μακεδόνων έχει ήδη προκαλέσει δημόσια αντιπαράθεση, ενώ η ΠΟΠΣΜ επιμένει ότι η ευθύνη βαρύνει τον Δήμο Θεσσαλονίκης.
Οι τελευταίες εξελίξεις κάνουν ακόμη πιο επιτακτική την ανάγκη να δημοσιοποιηθεί ο πλήρης διοικητικός φάκελος και των δύο υποθέσεων.
Γιατί οι απαντήσεις δεν πρέπει πλέον να δοθούν με δηλώσεις.
Πρέπει να δοθούν με ημερομηνίες, αιτήματα, σχέδια, εγκρίσεις, αποφάσεις και υπογραφές.
Και τότε θα φανεί εάν εφαρμόστηκαν πράγματι τα ίδια κριτήρια για όλους ή εάν στη Θεσσαλονίκη του 2026 ίσχυσαν τελικά δύο μέτρα και δύο σταθμά για τον ίδιο ακριβώς χώρο και για το ίδιο εμβληματικό σύμβολο.
Η οικογένεια του Ευάγγελου Μουστάκα ζητά σεβασμό στο έργο του δημιουργού.
Η ΠΟΠΣΜ είχε ζητήσει να πραγματοποιήσει εκεί μια Πανελλήνια Συνάντηση με κεντρικό στοιχείο ακριβώς τον σεβασμό και τον συμβολισμό του Μεγάλου Αλεξάνδρου.
Και ο Δήμος Θεσσαλονίκης καλείται πλέον να εξηγήσει δημόσια γιατί στη μία περίπτωση ο χώρος δεν εξασφαλίστηκε και στην άλλη παραχωρήθηκε για μια εγκατάσταση που έφτασε να προκαλέσει ακόμη και την αντίδραση της οικογένειας του γλύπτη.
NEWSROOM
إرسال تعليق